我，孙怀仁，于1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演开始接受严格的训练。1958年，我有幸见证梅兰芳在安徽的演出，她主演的黄梅戏《打焦赞》中的杨排风一角深刻印象我。后来，她还亲自指导我的化妆，并教会了挑花线动作，这些经历至今仍深刻影响着我。

进入黄梅剧团后，我扮演了多种角色，从花旦到刀马旦，再到彩旦、老旦和娃娃生，每个角色都让我耳濡目染，受益匪浅。在与严凤英、王少舫等艺术家合作时，我更加深入地理解了黄梅戏的精髓。

1980年，我进修到了中国戏曲学院导演系。在那里，我系统学习了世界各流派的戏曲理论，并且经常自编、自导、自演，与同学们互相学习，一起探索创新的道路。一年之后返回剧团，就负责排练赴港巡回演出节目。第二年，我们又推出了《龙女》，选择马兰担任主角，因为她展现出的个人魅力和表达能力令人难以抗拒。此外，我们还成功制作了《风尘女画家》和《无事生非》这两部作品，这三部作品被称为“马兰三部曲”，其实也反映了我的工作成果，因为作为学员出身的我，在导 演时特别注重了解演员所需。

退休后的我依然思考着如何让黄梅戏继续发展。我认为，要让黄梅戏得到观众青睐，就必须时刻考虑观众的心声，让他们感受到剧场氛围，喜欢上这个古老而传统的艺术形式。我支持创新，但同时也要确保这些创新不会失去黄梅戲本身最核心的情感和价值。在这段时间里，我既是从严凤英、王少舫那里学习，又给予如马兰、吴亚玲这样的新一代艺术家指引方向，为小型团体提供舞台机会，如同照耀前行的小灯塔。