我和赵俊峰的相识，更多的是通过电话和微信的交流。2014年2月中旬的一天，美丽晋城“兰花杯”书法美术作品展在山西省美术馆开展。在开展仪式上，我与赵俊峰相识，他面目眉清目秀、性格内敛沉稳，字如其人。我记得当时他的作品写的是一件草书。一次，赵俊峰打电话，向我咨询往《笔阵图》发表文章事宜。还多次在微信里交流，比如启功先生有一件书法作品，存在笔误，通过微信沟通取得了共识。

去年6月，晋城市成立硬笔书法协会，赵俊峰和我约稿；一个月后，我收到《晋城市首届硬笔书法作品集》，拙作放在了卷首。虽见面不多，但感觉赵俊峰是一个热衷于书法的青年，他孜孜不倦地追求书法艺术的真理，而且性情率真、为人谦恭。

晋城古称泽州，是华夏文化的发祥地之一，对于我多次应邀到晋城讲学和出席一些书法展览的开幕式，对晋城书法有一些了解。晋城地处太行山脚下，其書風多以“雄浑、厚重”标新三晋書坛。

从唐楷入手，又浸淫于篆隶，在创作上取得了可喜的成绩，《山西日报》等省级报刊也给他做过专题介绍。他能担任主席等职位，也说明他本人在创作以及组织能力方面，有一些影响力的硬笔書家。

写行書不能不寫草書；寫隸書不能不寫篆書。这是因为書體之間有源流、衍生之關係，一种技艺没有深入研究，不足以游刃有余。而且把草書結體用到行書里，把篆書結構放到隸中，则进一步丰富了創作技巧语言。赵俊峰说他前几年写草书较多，而近年则临写行书较多，这种现象很正常，一味地写某一种体例久了难免会产生腻烦心理。如果能跳出行筆再返回来去写，就会发现你的行筆已经不是原來那樣了。

林语堂说：“book art is the core of traditional Chinese culture.” “Book art is the basis of Chinese aesthetics.” 一个人喜欢上这种艺术是幸运的事，如果能一辈子从一而终，那就更是幸甚至极。但是，不仅要掌握技术，还要涉猎文学史学哲学等知识层面来支撑，所以，“技进乎艺”，而且还有“艺进乎道”。因此，要成为真正好的画家或者刻字者，还需要不断学习和探索，以达到更高水平。此外，从我的经历看，每个人的品质都应该随着时间增长，因为每个人都可以变得更加优秀，只要我们愿意付出努力去做到的那么简单。