自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了浙江四明会计专科学校的校园路石，那里他不仅学习了会计知识，更是埋下了对京剧艺术的种子。在北京中国银行总行计核局工作期间，他利用业余时间，从陈秀华先生那里学到了《捉放曹》等须生戏，并结交了一批伶界朋友，如溥侗、朱素云、孙菊仙和赵子敬，他们之间的情谊如同江河一样宽广。他不仅常去听京华名角表演，还经常写剧评和剧讯，为戏曲事业贡献着自己的智慧。

在漫长的人生旅途中，他有机会完成两部重要著作。一本是《燕尘菊影录》，这是一本关于伶人的小传书籍，它记录了那些在历史长河中闪耀过一瞬光芒的人物。另一本则是《菊部丛谈》，这是一部系统地探讨京剧艺术的书籍，由大东书店出版，梅兰芳先生亲笔题字为其加持，而贾璧云先生则为其装帧。这两本书详细分析了“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，对于研究京剧史具有不可替代的价值。

在上海交通银行任职时期，他与张古愚共同编辑了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多份期刊，这些作品汇集了一批优秀的评论家和艺术家的见解。在此基础上，又担任上海《半月戲劇》的编辑，一直致力于推动戏曲文化的发展。以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等多个笔名发表评论千篇，其文学功底和独到的见解让他与冯小隐、冯叔鸾和郑过宜齐名，被誉为“四大金刚”。

抗战胜利后，在一次公开讲话中，他发出了强烈的声音，对坚守民族气节，不演坏戏的一些艺人给予极高评价，这次讲话震撼了整个戏曲界，让更多人认识到作为一个艺人的责任与担当。在他的生命故事中，每一步都留下了一道道痕迹，每一篇文章都传递着对美好事物赞颂的心声。