自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了浙江四明会计专科学校的校园路石，那里他不仅学习了会计知识，更是接触到了京剧的精髓。毕业后，他在北京中国银行总行计核局谋职，这里的日子虽然繁忙，但他的心却随时准备着跳向那充满激情和艺术魅力的京剧世界。在业余时间，他投身于学习谭派名师陈秀华教授的《捉放曹》等须生戏，并结识了一批伶票两界的人物，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，他们之间建立起了深厚的情谊。他还常常去听京华名角表演，用心聆听，每一次都让他受益匪浅。

工余间，他开始写作剧评和剧讯，这些文字不仅反映了他对戏曲艺术的热爱，也展示了他敏锐的观察力和深刻的理解力。在这期间，他着手撰写了一部重要著作——《燕尘菊影录》，书中记载了许多伶人的小传，为我们留下了一份宝贵的历史资料。十几年后，他又编著了一本关于戏曲史研究的小册子——《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，梅兰芳题签书名，贾璧云画封面，它详细地探讨了“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”，为我国戏曲研究做出了巨大的贡献。

在上海交通银行工作期间，与张古愚等人合作编辑过多份关于戏剧的话题杂志，如《戏剧旬刊》、《十日戲劇》等。他也以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等发表过大量评论文章，一共超过千篇，对当时戲劇界产生了极大的影响。与冯小隐、冯叔鸾、高适齐名，被誉为“四大金刚”。抗战胜利后，在一片欢庆中，他发表了一篇感人文章——《告伶界及梨园界》，在其中赞扬那些坚守民族气节，不演坏戏的人物，比如程砚秋和梅兰芳。这篇文章震撼整个戲劇界，让人们意识到一个时代正在结束，而另一个新的时代正在启航。