我，尚小云，1899年出生于河北省南宫县，一名德泉，字绮霞。我的家族是汉军旗籍，有清平南王的后裔。我祖父尚志铨曾任清远县令，而我父亲尚元照在光绪年间担任那王府总管。1905年，我失去了父亲，与三弟尚富霞一起投身李春福门下学习戏曲，尤其擅长京剧老生角色。在三乐班，我先习武工技巧，然后因我的外貌俊美和朗朗的声音，被调至孙怡云老师那里学习青衣角色。最初的青衣开蒙老师是我所敬仰的吴顺林。在1912年的春天，我在北京汾阳会馆和广德楼上台演出，为当时青衣行中最年轻有才华的演员之一而闻名。

1914年，当孙菊仙主动提出与我搭档四天表演时，我便声名大噪，让人们都对我的才能印象深刻。此后，在俞振庭组织的春合社中，我开始崭露头角，并与杨小楼、王瑶卿、王又寰、龚云甫、高庆奎、白牡丹等同台献艺。在这个关键时期，我将自己的演唱、表演技巧以及武功都带到了成熟的地步。

随后，我向更有经验的艺术家王瑶卿学艺，同时我们也合作在舞台上共度过了许多日子。他教会了我很多关于身段动作和水袖舞蹈技巧，使得我的表演风格更加丰富多彩。在这基础上，再次深入探索，为自己创造性地寻找艺术道路，最终形成了独具一格的尚派艺术，这让我成为了一位不可忽视的人物。

1927年的秋天，由于自信满满地组建了自己的协庆社，我们进行了一系列新剧目的排练，以青衣剧目为主。我坚持结合传统与创新，大受欢迎。而到30年代末期，已经编排并改编出了超过三十部剧目，其中包括《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》等经典作品，以及从外国及少数民族生活中取材的一些新颖之作，如《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，这些都是当时中国京剧界难以置信的大胆创新。

随着时间流逝，他还创作了一些新的剧目，如《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》，展现出高亢圆亮的声音、高超的手法以及夸张且鲜明节奏的手势，使他不仅成为一位杰出的教育家，也是一位对戏曲事业贡献巨大的领导者。他还创办了荣春社科班，对学生严格要求，但同时鼓励他们吸收各方面优点，不拘泥于个人风格，让他们发展成为多样化人才。

作为一名公民，他曾经担任中国人民协商会议北京市委员会委员、中国戏曲家协会常务理事以及陕西省京剧院院长，并担任中国戏曲学校艺术顾问职务。这一切，都展示了我如何用无畏的心态不断追求卓越，从而影响着整个京剧界。