在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼便被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常征吊嗓的孟昭霖先生，让他指导孙志宏。在孟昭霖先生严谨的教导下，孙志宏学习到了老生唱腔吐字要坚持清晰不模糊，每个音符都不能随意变动，更不能脱离剧情和人物原型，为表演而表演，而非仅为了哗众取宠。此外，在节奏上，学余派或杨派，都必须紧凑且精准，就像一块板一般不可分割。

到18岁时，孙志宏拜师周福隽，这位71岁高龄之人，却是民间组织“余叔岩研究会”的会长。周福隽对待艺术极为严格，对于余叔岩创作的小说《十八张半》，孙志宏虽然自认为能够模仿得很好，但实际上还远远不够。他在周福隽那里尝试唱了一段《乌盆记》，结果遭到了周福隽严厉批评：“你的每一个字都不正确，要真正学会余派，你必须完全改变自己，把所有其他东西忘掉。”然后周福隽用坐标画出了唱腔图，将横轴上的小节线与竖轴上的音高结合起来，把每个字对应的坐标点详细描绘出来，以此来分析和研究那些复杂难懂的地方。

经过6年的刻苦努力，当周福隽逝世后，孙志宏已经掌握了多部戏曲作品，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等共计12部戏曲。而2000年，他又通过人脉拜访了杨乃彭老师，并从他那里学习了《坐宫》、《碰碑》等经典戏曲。