在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，而家中则经常举行京剧表演。从12岁起，父亲便请来了著名的京剧艺术家孟昭霖来指导孙志宏。在孟昭霖老师的教导下，孙志宏学到了许多关于老生唱腔吐字要拒绝“包音”的知识，以及行腔不能拖泥带水，并且必须紧紧围绕剧情和人物发展，为唱而唱，不为观众取悦。同时，他也学会了节奏感强烈的余派和杨派话腔，这些都是通过精心挑选的一块板来掌握。

随着年龄增长，18岁时孙志宏拜入了周福隽门下，那时候周福隽正是71岁高龄之年，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。在那里，他深刻地理解了余叔岩流传下来的“十八张半”，并且自认为自己能够模仿得很像，但直到真正进入周福隽老师的学习体系后，他才发现自己的不足。当他尝试唱《乌盆记》时，周福隽严厉地指出他的错误：“你每个字都没有正确发音，要想正式学习余派，你必须脱胎换骨，把其他一切忘掉。”于是，他们一起用坐标图来分析每个字的情形，将横轴画上小节线、竖轴画上音高，每个字都有其特定的位置。

经过六年的苦练与研究，在周福隽老师去世后，孙志宏已经掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等十二种不同的戏曲。此外，在2000年他又拜访了杨乃彭大师，从那里获得了一些新的知识，比如如何演绎《坐宫》和《碰碑》的技巧。