从小，孙志宏就被父亲的胡琴声和家中的票房生活所包围。在12岁那年，他开始接受专业的京剧训练，由当时非常著名的孟昭霖老师指导。孟昭霖是一位严谨的老师，他教导孙志宏要避免“包音”和拖泥带水，必须紧密跟随剧情和人物，为戏而唱，不是为了哗众取宠。他还强调了唱腔节奏的重要性，要像学余派、杨派那样紧凑，“一块板”的感觉。

随着年龄增长，孙志宏拜入了周福隽门下。周福隽不仅是个高龄71岁的小生，而且还是民间组织“余叔岩研究会”的会长。据说余叔岩有个著名的十八张半技巧，这让孙志宏印象深刻。他自认为模仿能力很强，可以跟余先生差不多，但在周福隽面前，他才真正地学习到了这些技巧。在周福隽那里，孙志宏首先学习的是《乌盆记》这出戏，但是他发现自己的一字都不对劲。这就是为什么在正式学习余派之前，他需要脱胎换骨，把其他所有东西都忘掉。

为了更好地理解这一点，周福隽用坐标来表示唱腔，从横轴上的小节线到竖轴上的音高，每个字都画出了它自己的坐标点。这是一个极其精细的手法，让每一个字都有它独特的地位。孙志宏花了6年的时间，在这个过程中他学习了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等共计12出戏。当他的师傅 周福隽过世后，孙志宏继续寻求新的指导，最终在2000年拜访了杨乃彭老师。在杨乃彭那里，他又学会了一些新戏，如《坐宫》、《碰碑》，他的 京剧之路因此更加丰富多彩。