自幼因父祖的影响，对于戏曲充满了浓厚的兴趣与热爱。1913年，张肖伧从浙江四明会计专科学校毕业后，他投身于北京中国银行总行计核局的工作之中。在繁忙的工作间隙，他却始终坚持着自己的文化追求。他曾经有幸师从京剧名家陈秀华学习《捉放曹》等须生戏，并通过这段学习经历，与许多当时知名的伶人和剧评家建立了深厚的友谊，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等。

在京华大地上，张肖伧耳濡目染，不仅常常去听那些著名角色的表演，还经常撰写剧评和剧讯，为那时代的心声提供了一种独特的声音。他还开始着手编写《燕尘菊影录》，记录下了那些平凡而又不凡的人物的小传，这一作品对于后来的戏曲研究者来说，是一个宝贵的资料库。

随着时间的推移，张肖伧继续他的创作旅程。在他二十四岁的时候，他担任过主编职位，在《武进商报》的“戏剧特刊”上发挥了自己的见解。而在上海交通银行期间，他与张古愚合作编辑出了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多部重要期刊。以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人为代表，他为各类报刊撰写了超过千篇以上的情感丰富且内容深刻的剧评文章。

他与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜并称“四大金刚”，他们共同为戲劇界注入了一股新的活力。而在抗战胜利后的那个历史节点上，张肖伞发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文本，在其中赞扬了程砚秋和梅兰芳这样的艺术家，他们坚持民族气节，不演坏戏的事迹激励着无数人。这份文本对整个戲劇界产生了巨大的影响，让人们记住了一代又一代人的精神面貌。