在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼便被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常征吊嗓的孟昭霖先生，让他指导孙志宏。在孟昭霖先生严格的指导下，孙志宏学到了老生唱腔吐字要拒绝“包音”，行腔不能拖泥带水，更不能脱离剧情、人物，为唱而唱，而不是为了哗众取宠。同时，他还学习了节奏感，其中包括余派和杨派的话节奏，都要紧凑得像一块板一样。

随着年纪增长，当孙志宏18岁时，他决定拜师周福隽，这位71岁高龄却仍然精力充沛的师傅，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。他对待艺术有着极高要求，对学生也同样严苛。当孙志宏以模仿余派为由自信地向周福隽展示自己的表演，但只听了一段《乌盆记》，周福隽就指出了每个字都不准确，从而提出了更高标准：“正式唱余派必须脱胎换骨，把其他一切忘掉。”为了帮助学生理解这些复杂的理念，周福隽用坐标图来表示唱腔，将横轴画上小节线、竖轴画上音高，每个字都精确到坐标点。

经过六年的刻苦学习，一共掌握了十二出戏，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等。在2000年，孙志宏又托人介绍拜杨乃彭为师，这位大师教给他《坐宫》、《碰碑》的秘密，使他的京剧技艺达到新的高度。