尚小云：从师王瑶卿，学艺至京剧四大名旦之首

在北京的汾阳会馆和广德楼，1912年春天，尚小云以青衣行年轻才俊的形象崭露头角。与孙菊仙搭档演出，他的名字如雨后春笋般迅速传开。在俞振庭组织的春合社中，他与杨小楼、王瑶卿、王又寰、高庆奎、白牡丹等众多艺术家共同绘制了京剧史上的辉煌篇章。

在向王瑶卿学习期间，尚小云深刻感受到了他那爽朗明快洒脱的大方风格，对自己的表演技巧产生了极大的影响，无论是身段、动作、念白或神情，都竭尽全力摹拟效仿。他意识到自己在学习青衣唱腔时恪守传统，但古朴有余时尚不足，更发现了自己演唱技巧不甚丰富的缺点。这次自我反思是他京剧艺术上的一次质的飞跃。

基于此基础上，尚小云继续向王瑶卿学习各种舞台身段水袖舞蹈动作及唱腔技巧，使自己的表演风格得到了很大的充实。在此基础上，他开始自觉地根据自己的条件进行艺术探索，最终形成了独具风格的尚派艺术，无愧于四大名旦之一。

1927年秋，他组成了协庆社，并且排演了一系列新剧目，以青衣剧目为主。他坚持把传统和创新有机结合，大受欢迎。截至三十年代末，尚小云新编改编过30余部剧目，其中包括《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》等经典作品。此外，还创编了取材于外国及少数民族生活的三部新剧，如《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，这些作品在当时中国京剧舞台上都是十分难得的大胆突破和创新。

他的教育事业同样卓越，不仅对戏曲教育事业做出了贡献，而且还创办了荣春社科班，对学生要求严格，同时也鼓励他们博采众长，不搞门户之见。他的科班培养出了许多人才，为京剧界留下宝贵遗产。作为一位政治人物，他曾历任中国人民协商会议北京市委员会委员，中国戏曲家协会常务理事，以及陕西省京剧院院长等职位，为戏曲界做出了更多贡献。