王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便回到了津门投身于盐业的繁复之中。他的热爱与戏剧世界交织，广结伶人，尤其是对谭鑫培的演唱情有独钟。起初，他并未直接与谭氏相识，但私下里却对其艺术技艺了如指掌。他那清亮醇厚的声音，仿佛一模一样地模仿着谭氏。一天，在某家饭庄饮酒高歌时，他巧遇了谭鑫培，并且惊讶地听闻对方赞不绝口：“你的声音和唱腔都很像我。”这次偶然的邂逅成为了他与谭氏之间深厚友情的开始。

随后，每当谭氏来到津门，他们总会安排一次聚首。在这些时刻，王君直得以亲耳聆听谭氏传授技艺。1914年，他加入了北京“春阳友会”票社，从而将戏曲事业带入了新的篇章。在忙碌公务之余，他仍旧坚持定期前往雅韵国风票房，以走票为乐。作为艺宗于谭鑫培的学习者，王君直在唱念造诣上颇有建树，每个字每个腔调都追求摹真再现。但是，他却并不擅长表演上的细节处理，使得面部表情显得有些呆板。

他的主要作品包括《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，每一出都展现出了他精湛的手法。他不仅热衷于公益活动，还经常参与义务戏演，为艺术无保留，对待请教的人士也毫无保留，不论是余叔岩、孟小冬还是安舒元，都曾向他请教过各方面的问题。