自幼对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜访了这位伟大的导师，追随他22年，不仅学到了黄派艺术的精髓，还得到了黄先生一生的绝技传承。我始终认为，无论是旦角还是老生、花脸，这些角色其实都是为了男演员设计的。我选择成为男旦，是因为我的声音和这个职业天然契合，我坚信在这一点上，专业人士应该相互支持。

我也深知，只有男旦才能完美诠释黄派戏曲，因为他们的声音宽广而亮丽。朱永康老师常常在家中自己拉胡琴练嗓，同时抽出宝贵时间书写，他著作了《黄桂秋舞台艺术》等作品。1989年3月，我完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年8月，与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》两篇文章。这两篇文章详细介绍了京剧旦角黄派与徐派艺术的形成、发展及影响，并分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时光里，我经常参与票友活动，为观众呈现如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典剧目。在晚年，即使身处高龄，我仍能以大段二 黄腔演绎出纯粹的黃派风格，如同祭江般不失其特有的嗲嗲甜甜娇娇脆脆之音。

关于饮酒前行走青衣，一向是我们的习惯。每当即将登场之前，我们都要喝下几口，以此来保养嗓子，使声音更加圆润动听。而对于音乐理论研究，则是我深沉的情怀所在。在晚年的岁月里，我还专注于谱曲工作，对如《春秋配》、《别宫祭江》的音乐进行了一系列创新尝试。

1993年的一次远洋航程带我到达美国，那里的学习与授课成为了我传播黃派藝術的一次难忘旅程。在那儿，与同仁合作我们还表演了一部麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演获得了巨大的赞誉。