在河南省遂平县潘庄人樊粹庭的世界里，有一个被称作“现代豫剧之父”的男人，他集编、导、演于一身，是豫剧通才。自幼在父亲监督下读书，14岁考入河南留学欧美预备学校，5年后转入中州大学（河南大学前身）预科二年级，1929年毕业。在校期间，因酷爱京剧，被同学们称为“戏迷”。曾拜开封京剧名家贺桂福、云路卿为师学戏。
樊粹庭不仅是一位有才华的艺术家，也是位思想家的知识分子。他深知豫剧作为一种民间艺术，不仅要传承其传统，还要不断革新，以适应时代发展。因此，他开始对豫剧进行改良，将原来的开封永乐戏院改建为豫声剧院，并请来了有真才实学的京剧票友贾荫堂为剧院的演员教授武功。
1935年，他邀请了一批演员，将原有的开封永乐戏院改建为豫声劇院，并开始编写新劇本。在创作过程中，他总是先拿出劇本提綱，然后請藝人们提出自己的想法，即使連一些唱詞也讓藝人们編，在综合了大家的想法和意见后他才最后定稿进入排练。这種方法一直延續了幾年，使他的劇目既有新思想、新內容，又容易讓藝人们演唱，而且還通俗易懂，極易為人所接受。
他的第一部作品《凌雲志》一經演出即引起轟動。继而陆续创作了《涤耻血》、《霄壤恨》、《女贞花》等多部劇目，都取得了很大成功。他們這些劇目的宣傳不僅是中國人民傳統美德，也有反帝反封建思想，更因抗戰浪潮正在興起，所以愛國主義思想成為最為本質的事物。
隨著時間推移，樊粹庭先生的一生成就越來越丰硕。他不僅是一位戲曲家，更是一位對社會問題充滿同情心的人士。他深知妇女的地位低下，因此在他的作品中塑造了一系列理想中的女性形象，如《涤耻血》的刘芳、《义烈风》的童玉珊、《女贞花》的邱丽玉等。她們或杀敌雪耻，或侠肝义胆，或送夫从军，或心灵美好……这些女性形象既继承并发扬了中国戏曲中的精华，又具有当代新女性特点，是他与人民大众站在一起歌颂勤劳勇敢、赞美社会进步和发展所起作用的一面镜子。
经过30年代到40年代这段时间，由于时间推移和文化环境变化，这些通俗而又文采斐然的小品已经逐渐走向高雅，从粗俗向文明转变，同时保留着浓郁的地方特色。此外，在情感上樊粹庭更重视角色内心的情感体验，使得每个角色的刻画都更加生动自然，让观众能直接感受到他们的心理活动和生活状态。
總結來說，樊粹庭不僅創造了一個全新的時代風格，也開拓了一個全新的視野，使得豫劇從一個被視為粗俗艺术轉變為現代化、高雅且富有人文精神的表現形式。而他的这一切成就是源於他那超凡脱俗的心灵，以及他对于社会问题深刻洞察力，以及无尽追求卓越與完善之志。
