自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜师于黄先生，跟随老师22年，如获宝贵的艺术珍珠。在这漫长的学习之旅中，我深受黄先生悉心指导，不仅学到了他所有的绝技，更获得了真正传承黄派艺术的机会。我曾不解为什么古代戏曲中的旦角角色最初是为男演员设计，而女老生、女花脸却由男演员扮演。但随着时间的沉淀和理解加深，我开始认识到音色与行当之间天然契合，因此我选择成为一名男旦，因为我认为在这一领域内，专业人员应该相互支持。

朱永康

此外，在闲暇时光里，我常常与家人一起欣赏朱先生拉胡琴吊嗓子的场景，同时，他也会利用碎片化时间进行书写创作，如著作《黄桂秋舞台艺术》等。此外，在1989年3月和1996年8月分别完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》以及与毕谷云合作撰写的《徐碧云老师的舞台生涯》，这两篇文章详细介绍了京剧旦角黃派、徐派艺术从形成到发展再到影响力的全过程，并被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时光里，我经常参与票友活动，为观众带来如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的精彩表演。即便是在晚年，我仍能以充满活力的方式呈现大段二黄腔中的《祭江》，而这些都保持着原汁原味的情感和独有的风格。而在准备表演前，一向严肃认真的我，也会仿效我的老师，将自己视为酒瓶，与之共饮，以此来调动自己的情绪，让自己更好地融入角色。

除了热爱表演以外，我还对音乐理论研究有着浓厚兴趣。在晚年的某个阶段，即将完成谱曲工作，对于作品如《春秋配》、《别宫祭江》的音乐创作感到无比激动。我所赴美讲学授徒期间，还有幸在美国与同仁共同上 演麒派名剧《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表现得颇受欢迎。

总结来说，无论是作为一名学生还是艺人的身份，都让我拥有了一次又一次丰富多彩的人生体验，这些经历都是我生命中不可或缺的一部分。