自幼沐父祖赐的戏曲之爱，张肖伧在浙江四明会计专科学校的毕业典礼上，以优异的成绩展现了他对知识的渴望。1913年，他踏入北京中国银行总行计核局，一心向往于书写剧评与剧讯。在业余时间，张肖伧追随谭派名师陈秀华学习《捉放曹》等须生戏，并结交了一批来自伶票两界的人物，如溥侗、朱素云、孙菊仙和赵子敬，他们都是他的知己。他常去京华名角听戏，深受其魅力所吸引。

工作之余，他开始着手撰写《燕尘菊影录》，记录下了许多伶人的小传。经过十五年的努力，他完成了《菊部丛谈》的编著。这本书由大东书店出版，梅兰芳题签书名，而贾璧云则为其设计了精美的封面。张肖伧在这部作品中探讨了清代末期歌剧发展趋势，以及不同派别之间的艺术交流，这些内容既翔实又充满历史感，为后人保存了一份宝贵的心灵遗产。

二十四年前后，在上海交通银行任职期间，张肖伧主编了《武进商报》的“戏剧特刊”。此外，与张古愚合作，他还编辑出了多种关于戏剧的话题性的期刊，如《戲劇旬刊》、《十日戲劇》等。此外，还以不同的笔名如肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红和天隐庐主人发表过千篇以上的剧评文章。在他的时代，与冯小隐、冯叔鸾和郑过宜齐名，是当时最著称的一批评论家，被誉为“四大金刚”。

抗战胜利后的那一刻，他发表了一篇震撼人心的文章——《告伶界及梨园界》，赞扬那些坚守民族气节，不演演坏戏的人物，如程砚秋和梅兰芳。他的这番话，对于整个戏曲界产生了深远影响，让人们铭记那些不畏艰难坚持真善美的人们留下的精神财富。