自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了浙江四明会计专科学校的校园路石，那里他不仅学习了会计知识，更是埋下了对京剧艺术的种子。在北京中国银行总行计核局工作期间，他利用业余时间，从陈秀华先生那里学到了《捉放曹》等须生戏，并结交了一批伶界朋友，如溥侗、朱素云、孙菊仙和赵子敬，他们之间的情谊如同江河一样宽广。他不仅常去听京华名角表演，还经常写剧评和剧讯，为戏曲事业贡献着自己的智慧。

在漫长的人生旅途中，他有机会完成两部重要著作。一本是《燕尘菊影录》，这是一本关于伶人的小传书籍，它记录了那些在历史长河中闪耀过一瞬光芒的人物。另一本则是《菊部丛谈》，这是一部系统地探讨清代末期至民国初年的歌剧趋势、伶工派别以及艺术源流的研究作品。这两部作品都得到了梅兰芳先生的大力支持与认可，成为了我国戲曲史上宝贵的资料。

在上海交通银行任职时，他又开始参与编辑一些专业的戏剧期刊，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等，这些都是他用心编纂，以传播更广泛而深入的地道文化。他的笔名包括肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红和天隐庐主人，每一个名字都背后隐藏着他对艺坛多年的辛勤付出与热情投入。

他的名字并不是孤立存在，而是在冯小隐、冯叔鸾和郑过宜这样的大家们中被尊称为“四大评剧家”，也有人称他们为“四大金刚”。他们共同努力，不断推动着中国古典艺术向前发展，在抗战胜利后的岁月里，他发表了一篇名为《告伶界及梨园界》的文章。在那篇文章中，他高度赞扬了程砚秋先生坚守民族气节，不演坏戏的事迹，以及梅兰芳先生坚持艺术纯洁，对于整个戲劇界产生了极大的影响。