自我从小就对京剧情有独钟，十岁时便踏上了舞台的足迹，而黄桂秋先生的唱腔更是深受我青睐。1956年，我正式拜访了黄先生，并在他的教导下学习了22年，得到了黄派艺术的精髓。我始终认为，作为一个演员，无论是男旦还是女老生、花脸，最重要的是要理解和尊重这一艺术形式。我的声音与旦角行当相契合，因此我选择了学练男旦。

黄先生在家中经常拉胡琴吊嗓子，同时也抓紧时间写作。他著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍，并且还完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》和《徐碧云老师的舞台生涯》，这两篇文章详细介绍了京剧旦角 黄派与徐派艺术的形成、发展以及影响力，为我们提供了宝贵的历史资料。

业余时间，我经常参与票友活动，演绎包括《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的多部戏曲作品。在晚年，我仍然能够以优雅的声音表演大段二黃腔中的《祭江》，保持着传统风格。而关于饮酒出场的问题，也让我学着像师父那样，在出场前喝上几口，以此来调动自己的情绪和声音。

此外，我也致力于研究音乐理论，特别是在晚年，对于戏曲谱曲方面做出了新的贡献，如对《春秋配》及《别宫祭江》的谱曲工作。此外，在1993年的美国讲学期间，与人合作还曾成功票演了一部麒派名剧——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演获得了一致好评。