自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了浙江四明会计专科学校的校园路石，那里他不仅学习了会计知识，更是埋下了对京剧艺术的种子。在北京中国银行总行计核局工作期间，他利用业余时间，从陈秀华先生那里学到了《捉放曹》等须生戏，并结交了一批伶界朋友，如溥侗、朱素云、孙菊仙和赵子敬，他们之间的情谊如同江河一样宽广。他常去听京华名角表演，同时也写出了许多关于戏曲的评论和新闻，为此他还曾经遍览群书，准备着手撰写《燕尘菊影录》，一本记录伶人的小传书籍。

多年的努力之后，他出版了《菊部丛谈》，这是一本关于京剧历史与文化的大作，其中论述了“歌剧之趋势”、“伶工之派别”以及“艺术之源流”，内容丰富且翔实，为我们保存了一大批珍贵资料。随后，他又担任过主编职位，在《武进商报》的“戏剧特刊”上发挥自己的见解。在上海交通银行工作期间，与张古愚合编出了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多份期刊，而在编辑上海《半月戏剧》、《戲劇旬刊》的过程中，他以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红和天隐庐主人等笔名，为各类报刊撰写了超过千篇的剧评文章。

他的名字与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜齐名，被誉为“四大评剧家”，甚至有时被称为“四大金刚”。抗战胜利后的那一年，他发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文章，在文中他高度评价那些坚持民族气节，不演坏戲的人物，如程砚秋和梅兰芳，这篇文章在戏曲界引起了巨大的反响，让人们认识到艺术创作应当追求高尚的情操。