自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局任职期间，他并未放弃对京剧艺术的追求。工余之余，他从谭派名师陈秀华那里学习《捉放曹》等须生戏，并与当时伶票两界中的著名演员如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人建立了深厚的友情和交流渠道。他不仅常去听京华名角表演，还经常撰写剧评和剧讯，以此来记录和分享自己对于京剧艺术的理解和见解。

在他的笔下，一幅幅生动的事迹画卷展开，每一位伶人都有其独特的人格魅力。在他完成的一部重要作品《燕尘菊影录》中，他书写了一系列关于伶人的小传，这些文字既有历史研究之深度，也蕴含着对艺人的深情致敬。而随后他又花费十五年的时间编著了《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，梅兰芳题签书名，贾璧云画封面，全面阐述了清代末年至民国初年的京剧发展趋势，以及各种流派间互相影响的情形，为我们了解当时戏曲界提供了宝贵资料。

二十四年前后，他担任主编职务，将自己的热爱融入到工作中，与其他同仁合编了一系列关于戏剧的小报，如《武进商报》的“戏剧特刊”。在上海交通银行工作期间，与张古愚等共同创办了《戲劇旬刊》、《十日戲劇》等文化期刊。此外，他还曾任上海《半月戲劇》、《戲劇旬刊》的编辑，在这些角色上发挥自己的批评力，不断为广大观众推荐优秀的作品。

以肖伧、倩倩室主人、玉泓、霜红、天隐庐主人等多个笔名发表过千余篇文章，这些评论文简洁而精炼，直击问题核心，为读者提供了宝贵信息。与冯小隐、冯叔鸾及郑过宜齐肩并立，被誉为“四大金刚”，他们之间激烈而建设性的讨论，让整个戏曲界充满活力。他在抗战胜利后的言论尤其引人注目，其中包括对程砚秋、高尔夫球手李士群以及梅兰芳先生坚持民族气节，不演坏戏这一精神进行极力赞扬。这一思想感染到了无数人的心灵，对于推动文化事业具有重要意义。