自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生的高超唱腔。1956年，我正式成为黄先生的学生，跟随老师22年，将黄派艺术的精髓深刻铭记在心中。黄桂秋老师不仅将自己所有的技艺传授给我，还耐心教导我如何运用自己的声音和体态来表达戏中的情感。我始终认为，旦角戏并非一开始就为女演员所特有的，而是后来才逐渐形成，以男演员扮演女角为主。因此，我选择学习男旦，不仅因为我的音色与这一行当相契合，而且我相信，在这个领域内，每位专业人士都应互相支持。

朱永康

此外，我也致力于记录和传承京剧历史。在家中，我常听着朱先生拉胡琴吊嗓子，同时努力学习写作，最终著有《黄桂秋舞台艺术》等书籍。此外，在1989年3月完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，而1996年8月，与毕谷云合作撰写了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细介绍了京剧旦角黃派、徐派艺术的发展历程，并分别刊登在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

业余时光里，我经常参与票友团体，表演如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典剧目。在晚年的岁月里，即使身处繁华之地，也能以流畅自然的情绪投入到大段二黄腔中的角色之中，从不失去那份独有的风格——温柔而又脆弱。

关于饮酒之前必须喝几口，这也是一个习惯性的小节目。当我出场前，一定要先品尝几口，以此来调动我的声音，让它更加充满力量和韵味。这正是从我的师父那里学来的秘诀。

除了热爱表演外，我还对音乐理论充满好奇，对于那些古老而神秘的声音，有着无尽探索的心灵。我曾花费大量时间研究并谱曲，如《春秋配》、《别宫祭江》，这些都是属于 黄派的一部分。在1993年的远渡重洋之旅期间，即前往美国讲学授徒，为世界带去了这份珍贵的文化遗产。而在美期间，与他人合作，我们共同上演了一场名为《斩经堂》的麒派巨作，其中我饰演吴汉之妻王兰英，那次表演赢得了观众的一致好评。