她的艺术生涯始于1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。1958年梅兰芳来安徽演出，期间看到了她主演的黄梅戏《打焦赞》，对她饰演的杨排风一角颇为赞赏，后来还亲自指导她化妆，教她挑花线的动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。

进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。1980年，她进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，并经常自编、自导、自演，与同学们互相学习。她的一言一行都在推动着自己和他人的艺术成长。

回归到剧团后，她继续用自己的实践去影响和塑造更多优秀人才。她曾排赴港 演出节目，并创作了《龙女》、《风尘女画家》和《无事生非》这三部杰作，这些作品被誉为“马兰三部曲”，其实也是孙怀仁在导 演时对这些角色深刻理解并精心打磨出的结果。

作为学表性能力的转化者，在导 演时孙怀仁特别注重帮助每一个同伴找到他们独特的声音，让他们从内而外地感受到角色的人性魅力。这一点，使得许多话剧导 演也向她请教，因为他们知道如何分析人物，但对于如何把这个分析转换成舞台上的实际行动却常常束手无策。而孙怀仁则是那位既能洞察人心，又能引领人们走向真理的人物。

尽管退休了，但孙怀仁仍然致力于将黄梅戏带向更广阔的地平线。她认为要让黄梅戏得到发展，就必须不断回顾它根植于民间文化中的本质，让观众能够感受到那份浓厚的情感，也才能真正触动他们的心灵。在创新之路上，每一步都需谨慎，不要丢失那些不可替代的情感纽带。在这个意义上说，孙怀仁不仅是黄梅戲的一名先锋，更是一名守护者，为下一代传承这一宝贵遗产而努力奋斗。