在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼便被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常征吊嗓的孟昭霖先生，让他指导孙志宏。在孟昭霖先生严谨的教导下，孙志宏学习到了老生唱腔吐字要拒绝“包音”，行腔要避免拖泥带水，不仅要紧扣剧情和人物，还必须为唱而唱，不是为了哗众取宠。同时，他也深刻理解到唱腔节奏的重要性，无论是学余派还是杨派，都必须追求紧凑且有力，“一块板”的节奏感，是每位京剧演员都需要掌握的一门艺术。

随着年龄增长，18岁时孙志宏拜访了当时71岁高龄但依然精力旺盛的周福隽老师。当时周福隽正担任民间组织“余叔岩研究会”的会长，并对余叔岩创作的大师之作《十八张半》有着独到的见解。尽管孙志宏自认为自己能够模仿得很好，但在面对周福隽老师后，他才意识到自己还远未达到真正领悟之境界。在周福隽老师指点下，孙志宏花费了6年时间，将《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12出戏中的每个字、每个动作都进行了细致分析和研究，用坐标画出了每个字的情形，从而更深入地理解这些古老戏曲中蕴含的情感和意境。

2000年，当他再次踏上学习之路时，他遇到了另一位京剧大师杨乃彭。在杨乃彭老师那里，孙志宏学习到了《坐宫》、《碰碑》的精髓，这些经典作品不仅让他的表演技巧得到进一步提升，也丰富了他的内心世界，使他更加坚定地走上了成为一名优秀京剧票友这条道路上的旅程。