中国戏曲故事连环画中的孙志宏京剧票友的传奇生涯

在天津港务局工作的父亲，以精通胡琴而闻名，自幼家中便充满了京剧的气息。孙志宏从十二岁起，就开始接受孟昭霖先生的指导，孟昭霖是一位常在票房吊嗓的艺术家，他教导孙志宏说，老生唱腔必须吐字清晰，不可有“包音”的滥用，更不能让行腔拖泥带水，每一次表演都要紧密联系剧情和人物，为观众提供真实感受。同时，对于节奏的掌握，也是非常重要的一环，无论是学余派还是杨派，都需要节奏紧凑，“一块板”才能打动人心。

随着年龄增长，孙志宏到周福隽门下拜师学习。在那时期，周福隽作为民间组织“余叔岩研究会”的会长，是一位年逾七十高龄但依然精力充沛的人物。余叔岩所创作的“十八张半”，孙志宏虽然自认为模仿能力强，但实际上他还远远没有达到标准。当他向周福隽展示自己对《乌盆记》的演唱时，被对方指出每一个字都不符合规范。周福隽要求孙志宏必须彻底改变自己的演唱方式，把一切外来的东西忘掉，从零开始。

为了帮助孙志宏更好地理解和掌握余派京剧唱腔，周福隽使用了一种独特的手法。他画出了坐标图，其中横轴代表小节线竖轴代表音高，每个字都有其特定的坐标点。这一方法极为详细，让每个字都被分析和研究。在这样的环境中，孙志宏花费六年的时间学习了多部戏曲作品，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》，直到他的老师过世才停止学习。