在天津港务局工作的父亲，以精通胡琴而闻名，自幼家中便充满了京剧的气息。孙志宏从十二岁起，就开始接受孟昭霖先生的指导，孟昭霖是一位常在票房吊嗓的艺术家，他教导孙志宏说，老生唱腔必须吐字清晰，不可有“包音”的滥用，更不能让行腔拖泥带水，每一次表演都要紧密联系剧情和人物，为观众提供真实感受，而不是追求哗众取宠。同时，对于节奏，也要求学余派、杨派时保持紧凑，“一块板”的节奏是非凡之处。

随着年龄增长，孙志宏到周福隽门下拜师学习。在那时期，他遇到了民间组织“余叔岩研究会”的创始人71岁高龄的周福隽。他对《乌盆记》这出戏进行了详细分析，并指出了许多不足之处，让孙志宏认识到，要真正掌握余派唱腔，还需深入挖掘其内在规律和奥秘。而周福隽教授他使用坐标图来表示唱腔，将每个字都标注上小节线和音高，从而帮助他更好地理解并掌握每一个字发声的情形。

经过六年的刻苦训练，直到周福隽逝世为止，孙志宏已经学习了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等十二出京剧。这段经历不仅锻炼了他的专业技能，也培养了他独到的艺术风格。在2000年，当他再次拜访杨乃彭老师时，被赐予学习《坐宫》、《碰碑》的机会，这些经典作品对于提升他的演技又是一个新的挑战与机遇。