在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼就被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常州吊嗓艺术家的孟昭霖，让他指导孙志宏。在孟昭霖的指教下，孙志宏学会了如何吐字拒绝“包音”，避免行腔拖泥带水，并且明白了要紧密跟随剧情和人物，为唱而唱，不是为了哗众取宠。他还学习到了学余派、杨派的话节奏，要使之更加紧凑，“一块板”的感觉。

到18岁时，孙志宏拜访了一位当时71岁的周福隽，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。周福隽严格要求学生必须脱胎换骨，将其他一切忘掉，只专注于余派。他用坐标画出了唱腔，每个字都有其特定的位置，用这种精细的手法分析每个字。孙志宏在他的指导下学习了6年，最终掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12出戏。

2000年，当他向杨乃彭求师的时候，他得到了关于《坐宫》、《碰碑》的知识。这段经历让孙志宏成为了一个真正懂得京剧艺术的人，同时也成为了一名票友，为京剧文化贡献着自己的力量。