我，尚小云，1899年出生于河北省南宫县，一名德泉，字绮霞。我的祖父尚志铨曾任清远县令，而父亲尚元照在光绪年间担任那王府总管。1905年，我失去了父亲，与三弟尚富霞一起投身李春福门下学习戏曲，最擅长的是京剧老生角色。后来，我进入了三乐班，在那里先学武工，再因我的相貌俊美和嗓音畅朗而转行成为孙怡云的学生。我最初的青衣老师是吴顺林。在1912年的春天，我在北京汾阳会馆和广德楼上台演出，为当时青衣行中最年轻的佼佼者之一。

1914年，当孙菊仙主动提出与我搭档四日表演时，我名声大噪，人人称道。此后，我加入了俞振庭组织的春合社，在那里逐渐崭露头角，与杨小楼、王瑶卿、王又寰、龚云甫、高庆奎、白牡丹等同台献艺。在这个关键时期里，我已经达到了一定的演唱技巧和舞台技巧水平。

随后，我向王瑶卿学习深造，同时我们也搭班演戏。他教导我的艺术风格爽朗明快洒脱大方，对我产生极大的影响，无论身段动作念白神情，都竭尽全力的摹拟效仿。这时候我发现自己在学习青衣唱腔中恪守传统，但也有古朴有余时尚不足之处，更感受到了自己的演唱技巧不甚丰富的缺点。但这次的发现也是对自己京剧艺术的一次质的飞跃。

接下来，我继续向王瑶卿学习各种舞台身段水袖舞蹈动作及唱腔技巧，使自己的表演风格得到了很大的充实，并形成了独具风格的尚派艺术，无愧于四大名旦之一。在1927年的秋天，我组成了自己的协庆社，并建班排练新剧目多以青衣为主。我坚持把传统与创新有机结合，大受欢迎。截至三十年代末期，有新编改编剧目三十余部，其中包括《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》、《林四娘》等，以此展现了我的独特风格。

特别值得一提的是，那些取材于外国及少数民族生活的情节，如《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，都是二三十年代中国京剧舞台上的难能可贵的大胆突破和创新。此外，还有《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》的创作，这些都体现出了我的不断探索与创新精神。

除了是我作为一位京剧表演艺术家的成就之外，即便是在戏曲教育事业方面，也留下了浓墨重彩的一笔。我在1937年创办荣春社科班，对学生要求严格，不仅对自己的子弟如此，而且鼓励他们博采众长，不搞门户之见。这所科班培养出了许多才华横溢的人才，如徐荣奎李甫春马长礼等，他们为京剧界贡献了一份力量。而我本人，则历任中国人民协商会议北京市委员会委员、中国戏曲家协会常务理事、陕西省京剧院院长以及中国戏曲学校艺术顾问等职位，用心致力于推动戏曲文化发展。