自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染，根深蒂固。1913年春天，他踏上了学术之路，从浙江四明会计专科学校毕业后，便投身于北京中国银行总行计核局的工作。在繁忙的工作间隙，他却不忘初心，持续探索京剧艺术的奥秘。他走访名角、名伶，与溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人结为知己，他们之间交流有加。他倾听着京华每一位演唱高超的声音，不断记录下自己的剧评和剧讯。

在这漫长而充实的人生旅途中，他开始了撰写《燕尘菊影录》的征程。这部作品是他对伶人的小传进行深入研究的一本宝贵文献。随后，又花费十五年的努力编著了《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，并荣获梅兰芳题签书名，贾璧云精美绘制封面。通过这一系列著作，他阐述了清代歌剧趋势与伶工派别，以及艺术源流，为我们留下了一笔宝贵的文化遗产。

在上海交通银行任职期间，他继续致力于戏曲评论，与张古愚合编出了《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等多份期刊。此外，还担任过上海《半月戏剧》、《戏剧旬刊》的编辑，以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人等多种笔名，为各类报刊撰写了超过千篇之众的剧评文章。他与冯小隐、高卿（郑过宜）、刘三姐齐名，被誉为“四大金刚”，也被称为“四大评劇家”。

抗战胜利后的那一刻，当他发表了《告伶界及梨园界》时，对坚守民族气节，不演坏戏的事迹，如程砚秋和梅兰芳一样，都受到了极高评价，这篇文章在戲劇界引起了强烈共鸣，让人们再次认识到艺术家的责任与使命。