自我从小就对京剧充满了热爱，10岁的时候便上了舞台，我特别喜欢黄桂秋先生的唱腔。1956年，我正式拜黄先生为师，跟随老师学习了22年，这段时间里我得到了黄派艺术的精髓。黄桂秋先生将自己所有的技艺都教给了我。他总是会在家中拉胡琴吊嗓子，同时也抓紧时间写书。我曾经写过《黄桂秋舞台艺术》等书籍。在1989年3月，我完成了一篇关于黄桂秋老师和他的艺术风格的文章，并且在1996年8月，与毕谷云合作完成了一篇关于徐碧云老师生涯的文章。这两篇文章详细介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术如何形成、发展以及它们对京剧文化的影响，它们分别发表在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

我的业余时间常常用于票演一些 黄派戏曲，如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》，尤其是在晚年时期，即使身体不如以前那般健壮，但仍能熟练地演绎大段二黄腔中的“嗲嗲的，甜甜的，娇娇的，脆脆”的独特风格。据说，在过去，当演出前需要喝酒来调声，而我也模仿老师，每次出场前都会喝上几口。

除了表演之外，我还深入研究着京剧音乐理论。在晚年的某个时刻，我终于完成了《春秋配》和《别宫祭江》的谱曲工作。而1993年的远赴美国讲学授徒，也是我传播和推广中国文化的一个重要环节。在那里，与人合作票演名作《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，大受欢迎。我相信，无论身处何地，都应该坚持自己的文化遗产，让更多的人了解并欣赏它。