自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生的高超唱腔。1956年，我正式成为黄先生的学生，跟随老师22年，将黄派艺术的精髓深刻铭记在心中。黄桂秋师傅将自己所有的技艺都传授给我，我深感荣幸。在我看来，当初旦角戏就原本是为男演员而写，而女老生、女花脸却存在，那时我不理解为什么没有招募男旦。我选择学习男旦，是因为我的嗓音和这一行当天生相配。我认为，在专业领域内，票友应当相互支持。

朱永康（指代者）认为，只有男旦才能真正诠释黄派戏曲，因为他们的声音宽广、亮丽。朱先生平日里经常拉胡琴练习嗓子，同时抽空撰写著作，如《黄桂秋舞台艺术》等。此外，他还与毕谷云合作完成了《徐碧云老师的舞台生涯》，这两部作品详细介绍了京剧旦角黄派和徐派艺术的形成、发展以及影响力，并分别发表在《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

业余时间，我经常参与票友演出，以呈现如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》及《双官诰》的经典剧目。在晚年，即使身处盛年，我仍能流利地表演大段二 黄腔中的《祭江》，保持着那独特风格——嗲嗲甜甜娇娇脆脆。这背后隐藏着一个秘密：每次出场前，我都要喝一小口酒，就像老师那样。

此外，由于对音乐理论研究抱有浓厚兴趣，我在晚年还完成了对于《春秋配》及《别宫祭江》的谱曲工作。1993年的某个时候，我踏上了前往美国讲学授徒之旅，为推广和传承黄派艺术而努力。在美期间，与人合作票演名剧之一，《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表现赢得了观众的一致好评。