自幼沐父祖赐的戏曲之爱，耳濡目染中孕育出浓厚的情感。1913年，在浙江四明会计专科学校毕业后，他踏入北京中国银行总行计核局的工作岗位。尽管身处繁忙的工作环境，但他仍旧抽空深造京剧艺术，拜谭派名师陈秀华为师，精心学习《捉放曹》等须生戏，并与当时京城伶界的许多知名人士结下了深厚友情。在那漫长而充实的人生旅途中，他不仅是观众，更是剧评家和剧务工作者。他曾经遍听过那些在京华大地上闪耀着光芒的名角，他们每一次台上的演绎都让他赞叹不已，因此常常以笔触记录他们的英姿。

他的文字如同一把钥匙，将这些美妙的声音锁定于纸张之上，让更多人也能品味到这份艺术之美。四年的努力后，他完成了《燕尘菊影录》，这本书收录了大量关于伶人的小传，为我们留下了一份宝贵的心灵遗产。而十五年间，他又花费无数的心血编著了《菊部丛谈》，由大东书店出版，这本书被誉为“歌剧之趋势、伶工之派别、艺术之源流”的杰作，它不仅展现了当时戏曲界的情况，也为后世研究提供了丰富资料。

在上海交通银行任职期间，与张古愚共同创办了一系列关于戏剧的小报，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》，并担任编辑。一时间，他以多个笔名——肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、天隐庐主人——在报刊上撰写剧评达千余篇，成为那个时代的一位重要文化评论家。他与冯小隐、冯叔鸾、高逸群齐名，被称为“四大评劇家”，也有人尊称他们为“四大金刚”。

抗战胜利后的那一年，他发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文章，在文中他极力推崇那些坚持民族气节，不演坏戏的艺人们，如程砚秋和梅兰芳。这篇文章震撼了一片，对于整个戲劇界产生了深远影响。