自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局担任职务，这段时间里，他在繁忙的工作之余，不忘耕耘于戏曲之学。陈秀华先生是他学习《捉放曹》等须生戏曲时的一位知名导师，与他共度过许多宝贵时光。在京城，他结识了一批伶人和剧评界的人物，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等，他们之间形成了一股强大的文化交流网络。

随着时间的推移，他开始频繁地参与京剧评论工作，撰写剧评和剧讯，为戏曲界贡献自己的智慧。他还积极搜集资料，致力于书写伶人的小传，最终完成了著作《燕尘菊影录》，这部作品不仅记录了当时一些有才华的伶人，还为后人提供了宝贵的历史资料。

十五年之后，他出版了《菊部丛谈》，这是一本关于京剧艺术史论述的小册子，由梅兰芳先生题签，并由贾璧云先生精心绘制封面。这本书深入浅出地探讨了“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”，对研究者们具有重要价值。此外，在上海交通银行任职期间，他与张古愚共同编辑多份关于戏剧的话题期刊，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》，并以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、高天隐庐主人等笔名，为这些期刊撰写千篇一律的心得体会和评论文章。

他的名字常与冯小隐、小叔鸾和郑过宜一起被提及，他们都是当代最著名的评话家，被誉为“四大金刚”或“四大评劇家”。在抗战胜利后的某个关键时刻，他发表了一篇题为《告伶界及梨园界》的文章，这篇文章不仅赞扬那些坚持民族气节，不演演坏戲的人物如程砚秋和梅兰芳，更激励整个戲劇界继续前进。