自幼沐父祖赋的戏曲热情，张肖伧从小便对这门艺术怀抱着深厚的兴趣。1913年，他毕业于浙江四明会计专科学校，这所学校不仅培养了他扎实的会计知识，更为他开启了通往京剧世界的大门。他考入北京中国银行，在总行计核局任职期间，不仅勤勉工作，更是利用业余时间精心学习京剧，尤其是须生戏，如《捉放曹》等。他的努力没有白费，他很快就结识了一批京剧界的名人，如溥侗、朱素云、孙菊仙和赵子敬，他们都成为他的知交。

在不断地学习和交流中，张肖伧开始广泛听取各种京华名角的表演，并积极参与到撰写剧评和剧讯中来。在此基础上，他还开始着手撰写自己的第一部作品——《燕尘菊影录》，这本书记录了许多当时著名伶人的故事。后来，又花十五年的时间编著了《菊部丛谈》，这本书由大东书店出版，并且得到了梅兰芳先生题签书名，而贾璧云则为其画上了封面。这本书深入浅出地探讨了“歌剧之趋势、伶工之派别、艺术之源流”，内容丰富，为我们了解那段历史提供了宝贵资料。

随着岁月的流逝，张肖伧继续在戏曲界发光发热。他先是在上海交通银行任职期间，与其他同仁合作编辑了一些关于戏曲的小册子，比如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等。此外，还担任过上海《半月戏剧》的编辑工作，以及多个期刊杂志的主笔。在这些作品中，他以不同的笔名出现，如肖伧、倩倩室主、玉泓、高霜红及天隐庐主人等，每一篇文章都充满智慧和激情，对于提升公众对于 京 剧 的认知起到了重要作用。

张肖伧与冯小隐、冯叔鸾以及郑过宜并称“四大评劇家”，他们对京劇进行深刻分析，对戲劇界产生重大影响。而在抗战胜利之后，他更是通过一篇力作——《告伶界及梨园界》，向所有芸芸众生展示了一种坚持民族气节，不演坏戲的人生的美丽姿态。他对程砚秋先生以及梅兰芳先生这样的人物赞誉有加，这篇文章不仅震撼了一代，也激励了一辈，让更多人认识到作为艺人的责任与担当。