自幼沐父祖赋的戏曲热情，张肖伧从小便对这门艺术有着浓厚的兴趣。1913年，他毕业于浙江四明会计专科学校，这所学校不仅培养了他在财经领域的专业技能，也为他的戏曲之路奠定了坚实基础。随后，他考入北京中国银行，在总行计核局担任职务，这段时间里，他虽然忙碌于工作，但仍旧抽空深造京剧知识。在业余时间，他拜师学习《捉放曹》等须生戏，并与当时的京剧界大腕如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人建立了良好的关系。

在京华名角们表演的时候，张肖伧总是全神贯注地聆听，他们的声音和舞台上的每一个动作都让他受益匪浅。他不仅限于观赏，更积极参与到剧评和剧讯撰写中去，为戏曲界增添了一抹亮色。多年的努力和收集，最终凝聚成了他的两部重要著作——《燕尘菊影录》和《菊部丛谈》。其中，《燕尘菊影录》是一本关于伶人的小传，它记录下了一批杰出的艺人事迹，而《菊部丛谈》则更进一步探讨了“歌剧之趋势，伶工之派别、艺术之源流”，文章详尽而深刻，为我们了解中国古代戏曲史提供了宝贵资料。此外，在主编《武进商报》的“戏剧特刊”期间，以及在上海交通银行任职期间，与其他同仁共同创办并编辑多份关于戏剧的小报，如《戲劇旬刊》，以及周边地区发行的小报，如《十日戲劇》，这些作品不仅丰富了读者对于京剧文化的认识，也促进了这一艺术形式在社会中的传播。

抗战胜利后的那一年，张肖伧发表了一篇名为《告梨园及艺界》的文章，这篇文章像一股清风，将坚持民族气节，不演坏戏的人物如程砚秋、梅兰芳等置于光辉的位置，对整个娱乐圈产生了巨大的影响。他以不同的笔名，如肖伧、倩倩室主人、玉泓、高霜红、高天隐庐主人等，以此来撰写数千篇精彩绝伦的剧评，使得他的名字成为那个时代最具影响力的评论家之一。而与冯小隐、郑过宜一起，被誉为“四大金刚”，他们以严谨且独到的评论标准，对京绣界产生深远影响。在他们看来，一场好戏不仅要有高超技巧，更要有内心的情感投入，让观众能够真正感受到文艺生活带来的美好享受。

正是在这样的背景下，张肖伧成为了现代文学史上一个不可或缺的人物，他用自己的生命力和智慧，为我们的文化遗产做出了不可磨灭的贡献。