我和赵俊峰的相识，更多的是通过电话和微信的交流。2014年2月中旬的一天，美丽晋城“兰花杯”书法美术作品展在山西省美术馆开展。在开展仪式上，我与赵俊峰相识，他面目眉清目秀、性格内敛沉稳，字如其人。我记得当时他的作品写的是一件草书。

一次，赵俊峰打电话，向我咨询往《笔阵图》发表文章事宜。还多次在微信里交流，比如启功先生有一件书法作品，存在笔误，通过微信沟通取得了共识。去年6月，晋城市成立硬笔书法协会，赵俊峰和我约稿；一个月后，我收到《晋城市首届硬笔书法作品集》，拙作放在了卷首。

虽见面不多，但感觉赵俊峰是一个热衷于书法的青年，他孜孜不倦地追求书法艺术的真理，而且性情率真、为人谦恭。

山西省泽州县人，本科学历，以美术师为业，是中国硬笔书法协会协会员、九三学社山西书画院书记，并担任山西省硬笔书法协会常务理事、晋城市职工文化活动中心副主任等职。他以帖为基，用筆讲究，有清新质朴典雅之风，被誉为是山西書坛的一颗新星。

他从唐楷入手，又浸淫于篆隶行草書取法二王张旭怀素孙过庭王铎等，在書法創作上取得了可喜的成績，《山西日报》等省级报刊也给他做过专题介绍。

有一个经验：写行書不能不寫草書；寫隸書不能不寫篆書。一是書體之間有源流衍生之關係非融會贯通不能游刃有余；二是把草書結體用到行字里，把篆書結構放到隸字中，则進一步豐富了學習創作技巧語言。

他说他前几年写草书多一些，现在则临写行字较多。这一点很正常，一味地写某一种字体时间久了难免会产生腻烦心理。而跳出行字写一写草，然后返回来去再次临习行字，就能发现你所创造出的行字已经不是原来的那一番境界。

總而言之，不仅要“技进乎艺”，而且還要“艺进乎道”。过去，有人提倡要做“学者型”學者型畫家方向是對的。“功夫在诗外”，要通過多讀相關的圖像研究著作來逐步豐富提升創作研究綜合實力。在微信里，我经常看到赵俊峰除了读图像理论著作之外，还涉猎文字学古典文学美学史学等领域，对于青年画家来说，这是一种难能可贵的情形。