在京剧这门古老而复杂的艺术形式中，梅兰芳是其史上最为杰出的代表之一。然而，当我们谈及梅兰芳时，我们经常会听到他被归类为“青衣”或“花旦”。那么，这两种角色又具体指什么？它们之间又有何区别？

为了解答这个问题，我们首先需要了解京剧中的不同角色类型。一般来说，京剧中的主要角色的分类分为四大形象——正面英雄（如武生）、正面女性（如花旦）、反面恶人（如丑生）和智者辅助角色（如净生）。其中，“青衣”通常指的是那些扮演女性角色的男性戏子，而“花旦”则是专门由女性扮演的主角。

但是在实际表演中，并非所有扮演女性角色的都是“青衣”，同样，不是所有由女性扮演的都属于“花旦”。例如，“越女”的形象往往要求非常高超的舞蹈技巧，因此即使她也是一个女性角色，但由于她的特点，她也可以被视作一位独特的艺术家。

要准确地将梅兰芳归入哪一种类型，我们必须深入分析他的表演风格和所饰演角色的性质。从传统意义上来看，他在很多场合都表现出了极高的情感张力和细腻的情感表达，这些都是典型的花旦所应具备的一些素质。但同时，他对各种不同的角色进行了深入研究，从而展现出了一种更加丰富多样的艺术表现力，这一点更接近于专业术语上的"越女"或者说是一种跨越传统范畴新创造出来的人物形象。

因此，如果我们基于以上分析，可以得出结论：尽管梅兰芳在很多情况下被认为是江湖上的一名优秀之士，但他自己的表现在实际操作上并没有严格遵循这些传统分类。而且，在当今社会，对于文化遗产尤其是戏曲艺术本身进行新的探索与创新，是十分必要且重要的事情。这不仅能帮助我们更好地理解历史，也能够激发更多人的兴趣，让这一美妙而复杂的事业得以延续下去。

最后，由于我个人的背景并不完全符合文艺领域，我无法提供直接参与到相关研究工作中的经验。不过，我相信通过这样的研究方法，即便是一个普通人，也能对于这个领域有所贡献，因为这是一个开放、包容的大门，任何热爱此道的人都可以加入进来，无论你来自哪里，都可能发现自己对这个世界有着不可思议的地位和作用。在这样的大环境下，每个人都应该积极寻求机会，将自己的见解融入到整个文化建设中去，为我们的未来做出贡献。