我，尚小云，1899年出生于河北省南宫县，一家汉军旗籍人，为清平南王后裔。祖父尚志铨曾任清远县令，父尚元照在光绪年间担任那王府总管。我和三弟尚富霞在1905年的春天失去了父亲，我们投靠了李春福门下学习戏曲。最初，我专攻京剧老生，但后来因我的武功、嗓音和相貌，被安排学习青衣角色，这一转变让我成为了孙怡云的学生。在1912年的汾阳会馆和广德楼，我首次登台成为当时青衣行中的佼佼者。

1914年，孙菊仙主动与我搭档演出四日，这一合作使我的名声大噪，每个人都对我赞叹不已。此后，我加入了俞振庭组织的春合社，在那里逐渐崭露头角，与杨小楼、王瑶卿、王又寰、高庆奎等人同台献艺。我在京剧艺术中走过的一个关键时期，那时我的演唱技巧、表演风格以及舞台技术都达到了一个新的高度。

随后，我向王瑶卿学艺深造，同时我们也一起搭班演戏。他的爽朗明快洒脱的艺术风格深深影响了我，无论是身段动作、念白或神情，都竭尽全力模仿这段经历，让我意识到自己在传统青衣口腔方面还需要更多改进。此后的自我探索是我京剧艺术上的飞跃之旅。在此基础上，我继续向王瑶卿学习各种舞台身段水袖舞蹈及唱腔技巧，使自己的表演风格更加丰富独特，从而形成了独具风格的尚派艺术，不负为四大名旦之一的地位。

1927年秋，我创立了协庆社，并开始排演新剧目，以青衣剧目为主。我坚持将传统与创新有机结合，大受欢迎。截至30年代末，我已经编排出了三十多部新旧剧目，其中包括《雷峰塔》、《汉明妃》、《詹淑娟》等，还有取材于外国及少数民族生活的《摩登伽女》、《相思寨》、《北国佳人》，这些都是当时中国京剧舞台上难得的大胆突破和创新。

此外，还有《梅玉配》、《兰陵女儿》、《龙女牧羊》的作品，它们展现了高亢圆亮的声音，以及端庄优美且刚烈柔媚的形象放映。这不仅仅是一位优秀表演者的成就，更是一个教育家的贡献者。在1937年，我创办了荣春社科班，对学生要求严格，但同时也鼓励他们博采众长，不搞门户之见，这所科班培养出了许多杰出的京剧人才，如徐荣奎等。而作为社会活动家，他曾担任中国人民协商会议北京市委员会委员、中戏校友会常务理事及陕西省京剧院院长等职。他的一生，是对传统文化不断追求完善并进行创新的一生。