在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴的艺术家。自小，他就被卷入了京剧世界的怀抱，在票房里聆听着父亲与他分享关于京剧艺术的见解。当年轻的孙志宏刚刚12岁时，他父亲便请来了名声远播、能吊嗓的声音孟昭霖，让他指导孙志宏学习老生唱腔。孟昭霖给予了孙志宏一番严格的指导，强调吐字要清晰，不容许“包音”，行腔要紧凑，不允许拖泥带水。他教导孙志宏，要深入理解剧情和人物，为唱之余不应忘却观众，以此来区分真正优秀演员与那些只求表面的哗众取宠者。此外，孟昭霖还强调了唱腔节奏的重要性，无论是学余派还是杨派，都必须掌握其独特的话节奏，使之紧凑而精致，就像一块板一样坚实。

随着时间流逝，当年12岁的小男孩成长为一个18岁的大少年，此时他拜访了周福隽，这位71岁高龄但仍旧如同山岳般稳固的人物，是民间组织“余叔岩研究会”的会长。在那里，孙志宏自认为自己对余叔岩所创作的一些作品有很好的模仿能力，但直到遇见周福隽后才意识到自己还有很大的提升空间。当周福隽听到孙志宏以优雅的声音演绎《乌盆记》时，他冷静地指出：“虽然你的声音优美，但严格来说，你每个字都没有准确。”这让孙志宏认识到了自己需要更加细致地学习，并且将其他一切都抛弃，只专注于正确地理解和表达每一个字。

周福隽用坐标图来展示唱腔结构，将横轴画上小节线，竖轴画上音高，然后对每个字进行详细分析，把它们变成了可以测量和研究的事物。这就是他们之间共度六年的过程，在这期间，孙志宏学习了十二部戏曲，其中包括《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》，等等。直至2000年，当他的师傅周福隽辞世后，阳光下的旅程才继续向前推进。他通过人脉介绍拜访了杨乃彭，一位深谙京剧内幕的人物。在那里，他得到了更多宝贵知识，如《坐宫》、《碰碑》的精髓，从而使自己的京剧艺术更添几分魅力。