在那片波涛汹涌的天津港边缘，孙志宏作为一名职员，在他的家庭中就耳濡目染着京剧的精髓。父亲是一位擅长胡琴的艺术家，他家的客厅常常是票友们聚集的地方。在12岁的时候，孙志宏接受了著名京剧表演者孟昭霖的指导。孟昭霖深入浅出地告诉他，要拒绝那些不符合戏曲传统的“包音”，避免行腔拖泥带水，更不能脱离剧情和人物，唱歌要为角色而非为了哗众取宠。他还强调了节奏感的重要性，让孙志宏学习到学余派、杨派的话节奏，使其变得更加紧凑，就像一块坚硬的板材。

随着年岁增长，18岁时孙志宏拜访了周福隽，这位71岁高龄的大师是民间组织“余叔岩研究会”的会长。在周福隽那里，孙志宏第一次尝试唱了一段《乌盆记》，然而得到的是批评：“你唱的一个字都没对。”周福隽要求他必须从头再来，从根本上改变自己的唱腔，将所有外界干扰抛之脑后。他用坐标图来分析每个字，每个音符的情形，把横轴上的小节线和竖轴上的音高画得清清楚楚，然后详细解释每个字所处位置。这正是学习余派需要的一种严谨方法。

经过6年的刻苦训练和学习，一共掌握了12部戏曲作品：《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等。2000年，当他决定继续深造时，他向杨乃彭请教，并学会了《坐宫》、《碰碑》的精华。此刻，他已成为一名成熟且有深厚功力的京剧演员，其路途充满挑战与汗水，但也无比珍贵。