在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼就被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了常待家中的吊嗓高手孟昭霖，让他指导孙志宏。孟昭霖对孙志宏进行了严格的指导，告诫他老生唱腔必须吐字清晰，不允许“包音”，行腔要紧凑而不拖泥带水，更不能脱离剧情和人物，为戏而唱，不为观众取宠。他还强调了节奏感的重要性，要学习余派、杨派的话语节奏，使之变得紧凑如同一块板。

随着年纪增长到18岁，孙志宏拜入周福隽门下。在那个时候，71岁高龄的周福隽是民间组织“余叔岩研究会”的会长，是京剧界的一个巨匠。余叔岩创作的小品《十八张半》成了京剧界的一个经典，也成为了孙志宏学习的一大课题。当他模仿余叔岩时，他觉得自己可以跟得上，但当他到了周福隽面前，只唱了一段《乌盆记》，周福隽却指出了他的错误：“严格地说，你唱的一个字都不对！要正式唱余派必须脱胎换骨，把其他东西忘掉。” 周福隽用坐标图来表示唱腔，将横轴画小节线，竖轴画音高，每个字都有其特定的坐标点，然后通过精细分析研究每个字的情形。

孙志宏在这里学了六年时间，一共掌握了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等十二部戏曲作品直至周福隽逝世。2000年，当他再次寻求师承时，他托人介绍拜访杨乃彭，这位老师教给了他《坐宫》、《碰碑》的精髓，使他的 京剧艺术又迈进了一大步。