自幼对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤为青睐黄桂秋先生的唱腔艺术。1956年，我正式拜黄先生为师，跟随老师22年，如获珍宝般领略了黄派艺术的精髓。黄桂秋老先生慷慨地将自己所有的演技秘诀都传授给我。我认为，从一开始，旦角戏就是为男演员量身定做的，我无法理解为什么会有女老生、女花脸，而戏校却不招募男旦呢？我选择学男旦，是因为我的音色与这个行当天然契合，我坚信在这个问题上，专业应该与票友互相支持和鼓励。

同时，我也深信，只有男旦才能真正把握并表达出黄派戏中的精华，因为男旦的声音宽广而明亮，更适合呈现这一风格。朱永康老师经常在家中自己拉胡琴练习嗓子，同时抓紧时间撰写文章，以记录和分享自己的见解。我曾撰写了《黄桂秋舞台艺术》等著作，并于1989年3月完成了关于老师生活的小说《黄桂秋老师和他的黄派艺术》，1996年8月，与毕谷云合作，又出版了《徐碧云老师的舞台生涯》这两部作品详细介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术的成长历程、发展影响力，以及它们对京剧界所产生的重要作用，这些作品分别刊载于《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时光里，我乐意参与票友活动，为观众带来如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等经典剧目。在晚年时分，即使身体微弱，也能以高超技艺票演大段二 黄腔，如《祭江》，依旧保持着那独有的美妙声音和风格。

据说，在表演前，我的师父总是要喝酒调剂嗓子。而我也模仿着他，每次出场前，都不能错过那两口酒。这让我更加明白了一种真挚的情感与忠诚，以及我们对于传承文化遗产的一份敬畏之心。

此外，我还致力于研究音乐理论，对一些特定的剧目进行谱曲工作，比如完成了《春秋配》、《别宫祭江》的谱曲。此外，在1993年的某个远方洋场——美国，一路讲学授徒，将这份热爱无限扩展至世界各地。在那里，与人合作，我们甚至还成功票演了一段麒派名作——《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，那一刻，全场皆是赞誉与掌声。