自小对京剧情有独钟，10岁便登上舞台，尤其倾心于黄桂秋先生的高超唱腔。1956年，我正式成为黄先生的学生，跟随老师22年，将黄派艺术的精髓深刻铭记于心。在那段时光里，我不仅学到了技艺，更接触到了艺术的哲学。黄桂秋老师曾经教给我所有他的绝活，他把自己所有的心血都倾注在我的身上。

我始终认为，旦角戏原本是为男演员而写，而女老生、女花脸却被排除在外。我选择学习男旦，因为我的音色与这行当天生相配。我坚信，在这个问题上，我们专业人士应该互相支持和理解。

朱永康

此外，我也常常陪伴着朱先生，他会拉胡琴吊嗓子，同时努力撰写书籍。他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品，并完成了《黄桂秋老师和他的黄派艺术》和《徐碧云老师的舞台生涯》，这些文章详细记录了京剧旦角 黄派与徐派艺术的兴起、发展及其影响力，被收入《京剧谈往录》的“三编；四编”。

业余时间，我乐意参与票友活动，为观众演绎出如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》的经典剧目。而即使是在晚年，我仍然能够完美地表演大段二黄腔中的《祭江》，保持着那独有的风格——嗲嗲甜甜娇娇脆脆。

朱永康

关于音乐理论研究，也是我一直致力的方向。我完成了两部重要作品之谱曲，即《春秋配》及《别宫祭江》的谱曲。此外，在1993年的美国讲学期间，与同行合作还成功地票演了麒派名作 《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这次表演赢得了海外观众的一致好评。