自幼因父祖的影响，对戏曲产生了浓厚的兴趣与热爱。1913年毕业于浙江四明会计专科学校后，考入北京中国银行，在总行计核局任职期间，他并未放弃对京剧艺术的追求。工余之余，他从谭派名师陈秀华那里学习《捉放曹》等须生戏，并与当时伶票两界中的各路名流，如溥侗、朱素云、孙菊仙、赵子敬等人广泛交流，建立了深厚的人脉关系。

在京华这座充满戏曲气息的城市里，他不仅常去听京剧演出，还经常撰写剧评和剧讯，以表达他对这门艺术形式的热爱和深刻理解。他还开始着手撰写《燕尘菊影录》，一本书籍记录了许多伶人的小传，这为后世留下了一份宝贵的文化遗产。在接下来的一段时间里，他又编著了《菊部丛谈》，这本书详细论述了歌剧发展趋势、伶工分派以及艺术源流等问题，其研究深度和翔实性都颇受好评，为我国戏曲史上的一个重要篇章增添了新的光彩。此外，由于他的卓越贡献，该书由大东书店出版，并且梅兰芳先生亲笔题签，贾璧云先生精心绘制封面，这无疑是对其学术价值的一种肯定。

在上海交通银行工作期间，与张古愚合作主编了一些有关戏剧的小册子，如《戏剧旬刊》、《十日戏剧》等，这些期刊内容丰富多样，不仅提供了一片观众了解新潮流、新作品的心窗，也为业内人士提供了解决实际问题的一个平台。此外，他还担任过上海《半月戲劇》的编辑，让更多读者能够接触到高质量的戲劇评论和情報。

以肖伧、倩倩室主、玉泓、霜红、小天隐庐主人等多个笔名发表文章千篇，对于那些想要探索更深层次戲劇藝術的人来说，无疑是一条宝贵的指南针。他与冯小隐、高叔鸾、郑过宜齐名，是当时被誉为“四大金刚”的人物之一，他们共同努力推动戲劇界向前发展，为这个行业注入活力。在抗战胜利后的某个时刻，当程砚秋、何香凝及梅兰芳这样的艺人们坚持民族气节，不演坏戏而遭遇困难时，他发表了一篇强烈支持他们立场的声音——那就是著名文言：“告伶界及梨园界”，这一言论如同一道电锤般打击到了整个娱乐圈，也激励着每一位追求纯真的艺人。