名家轨迹著名京剧表演艺术家奚啸伯（1910-1977），源自满族，北京大兴县人。其家族文化氛围浓厚，祖父裕德曾是清朝文渊阁大学士，后任相国；父亲熙明担任度支部司长，同时擅长书法绘画。奚啸伯在父辈的影响下，从小便对书法、绘画和京剧产生了深厚的兴趣。他先后学会了《卖马》、《战太平》、《探母》、《洪羊洞》等经典戏曲，并决心将来成为一名京剧演员。在言菊朋与奚家的交往中，他常到言家听调嗓，便产生了拜言学戏的想法。尽管家族成员对于此事持有保留态度，但经过一段时间的努力争取，他于1921年正式拜言菊朋为师开始学习京剧。

奚啸伯在师门之下勤勉刻苦，不断向吕正一、王荣山学习。他每天徒步二十多里往返于两大家庭之间，从不间断地背诵词句、练习腔调。在家庭中，他还专注于练功和塑造角色，为日后的成功打下坚实基础。在1929年正式进入行伍后，他先与尚和玉搭班合作，以二牌老生身份参与各种演出。此后他又与杨小楼、新艳秋、小翠花、章遏云等知名演员合作，共同上演包括《二堂舍子》、《四郎探母》、《法门寺》等众多经典作品。

1933年受尚小云邀请参加全集《秋胡戏妻》的巡回演出，而1935年则应梅兰芳之约，以二牌老生身份陪同梅兰芳赴武汉及香港进行表演。此外，在1936年的10月份，他再次随梅兰芳在天津中国大戏院上 演《探母回令》、《汾河湾》以及其他几场精彩绝伦的剧目。每场结束时，梅兰芳都会细致地指导他的唱念技巧，在艺术巨人的指点下，奚啸伯不断进步，将自身技艺推至顶峰。

1937年他终于独立挂头牌并拜李洪春为带道师，与李德彬、傅德威、赵德钰等杰出的同行合作为三国戏而闻名，此后又加入侯玉兰、高盛麟、裘盛戎等新鲜血液，使得团队阵容更加整齐繁荣，其声誉迅速提升。一路走来，奚啸伯以其独特风格——委婉细腻、中性雅致，被公认为京剧四大须生的之一，其代表作如《白帝城》，展现了一种新的艺术风貌。

在解放之后，奚啸伯曾担任北京京剧四团团长及石家庄京剧团副团长职位，并积极参与现代话劇创作，如排演了《白毛女》，展示了其对传统与现代结合的热情。他的主要代表作品包括《空城计》，体现了一种新的编排理念，以及其他如《上天台》，融入更多创新元素，如“击鼓骂曹”，展现了一种新的表达方式。这一切都证明了他是一个跨越时代且不断革新的人物。而关于他的个人信息，我们可以这样总结：姓名—奚啸伯；行当—老生；艺名—流派—男性；代表作包括但不限于，《白蟒台》（苏武牧羊）、空城计（苏武牧羊）上的骑射情景，以及许多其他经典作品，如“击鼓骂曹”中的勇敢表现，是他最富有成就的一些作品集合体。