在天津港务局工作的父亲，以精通胡琴而闻名，自幼家中充满了京剧文化。12岁时，父亲请来常征霖教授孙志宏演唱技巧。常征霖对孙志宏说，老生角色唱腔必须避免“包音”，行腔要清晰简洁，不可脱离剧情和人物特性，只为表演而表演，并追求观众的喜爱。他还强调了节奏的重要性，要紧凑如同一块板材。当孙志宏18岁时，他投入周福隽门下。周福隽是民间组织“余叔岩研究会”的主席，当时年过七十。他教导孙志宏学习余派京剧，但当孙志宏模仿《乌盆记》后，周福隽指出每个字都有误。周福隽使用坐标图解释唱腔结构，将横轴表示小节线、竖轴表示音高，每个字的位置都详细标注。他要求孙志宏将其他元素抛弃，用这种精确方法分析每个字的情感变化和动态。

随着时间的推移，孙志宏在六年的学习中掌握了多部戏曲，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》，直到他的师傅去世。在2000年，他通过人脉拜访杨乃彭成为师承关系。在杨乃彭那里，他学习了《坐宫》、《碰碑》的艺术表现形式。这段经历让他深刻理解京剧艺术背后的复杂与精妙，以及如何将这些技巧融入自己的表演之中，为他未来的舞台生涯奠定坚实基础。