在那座充满历史气息的天津港务局，孙志宏的父亲是一位擅长胡琴演奏的人物，他自幼就被卷入了京剧世界的怀抱。12岁时，父亲请来了孟昭霖这位当红票友，让他指导孙志宏学习京剧。孟昭霖对孙志宏提出了严格要求：老生唱腔要吐字清晰，不允许“包音”；行腔不能拖泥带水，要紧密贴合剧情和人物，仅为了表演而不顾观众的喜好。而且，还要精准掌握节奏，即所谓的“一块板”，既学余派又学杨派，这些节奏都必须紧凑有力。

随着年纪增长，18岁时孙志宏拜入了周福隽门下。周福隽当时是民间组织“余叔岩研究会”的会长，对于传承古典艺术有着深厚的理解。他告诉孙志宏，要真正把握余派唱腔，就必须彻底脱胎换骨，将所有外界干扰抛之脑后。在周福隽那里，孙志宏终于尝试了一段《乌盆记》，但却遭到了批评：“你唱的一个字都不对！”周福隽用画图来形象地说明，每个字都应该有其特定的坐标位置，就像数学上的小数点一样精确无误。

经过6年的刻苦学习，最终在周福隽逝世后，孙志宏掌握了多部戏曲，如《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》等12出戏。此后，他继续寻求更高水平的指导，在2000年通过人脉关系拜访了杨乃彭，并从他那里学习了《坐宫》、《碰碑》等经典戏曲。这段经历不仅丰富了他的知识储备，也为他日后的京剧表演奠定了坚实基础。