在天津港务局工作的父亲，以精通胡琴而闻名，他自幼在家中耳濡目染，经常有专业京剧演员孟昭霖到家中指导。12岁时，孟昭霖开始教导孙志宏，强调老生唱腔必须清晰吐字，不容许“包音”，行腔要避免拖沓冗长，与剧情和人物紧密相连，为表演本身而非为了哗众取宠。此外，节奏也需紧凑，如学余派或杨派的节奏，每个字都应准确落点，使之听起来像一块整齐的木板。在18岁时，孙志宏拜入周福隽门下。当时的周福隽是民间组织“余叔岩研究会”的会长，并且是京剧艺术的大师。他对待孙志宏提出了更高要求，让他学习《乌盆记》等戏曲，这些都是余派传统中的经典作品。周福隽通过画坐标来教授唱腔，其中横轴表示小节线竖轴表示音高，每个字都有其特定的位置。这是一个极为细致的方法，用以分析每个字、每个动作的位置与时间。

孙志宏在周福隽老师那里学习了6年，在这期间，他不仅学习了《乌盆记》、《战太平》、《失空斩》、《打棍出箱》，还有其他多部戏曲。在2000年，由于父亲过世后的事宜让他暂离京剧界，他决定再次寻求新的指导，所以托人介绍拜杨乃彭为师。杨乃彭是一位经验丰富且技术娴熟的京剧演员，对孙志宏进行了系统性的教学，让他深入理解《坐宫》、《碰碑》的内涵与技巧。