王君直在北京的官场生涯刚刚起步，便又回到了津门，投身于繁复的盐业管理之中。王君直对戏曲情有独钟，他与那些伶人交往甚深，对谭鑫培这位京剧巨匠的演唱尤为赞赏。在初识谭鑫培之前，王君直私下模仿他的艺术风格。他那清亮醇厚的声音，与谭氏简直如出一辙。一天，在某家饭庄里，当他高声歌唱助兴时，不巧地坐在邻桌的是谭鑫培本人，当时他听了十分惊喜地说：“你的声音和技法都很像我。”这次偶然的相遇，让两个人建立了深厚的情感联系。每当谭鑫培来津城表演，王君直总是必到观摩，并从他那里学习技艺。1914年，他加入了北京“春阳友会”的票房团体，此后便回到津城继续经营盐业，被推举为长芦纲总。这份公务繁忙却不能阻挡他的热爱，他仍旧经常去雅韵国风票房帮助走票。作为艺术上的追随者，王君直对待艺术充满热忱，每个字每个腔调都力求做到真实无遗，但在表演方面，却不擅长表情丰富化。他擅长诸多剧目，如《空城计》、《击鼓骂曹》、《坐宫》、《碰碑》、《捉放曹》、《问樵闹府》和《武家坡》，这些作品展现了他精湛的手艺。

除了戏曲之外，王君直也是一位乐施仁心的人，无论是在商业还是艺术上，他都极具开明之气，有许多向他请教技艺的人士，如余叔岩、孟小冬和安舒元等，他们都是受益匪浅的人们。而且尽管他的生活充满了各种挑战，但面对学术问题，他总是毫不保守，用尽全力去回答每一个问题。