自小对京剧情有独钟，10岁便登上了舞台。特别是黄桂秋先生的唱腔给了我最深刻的印象。在1956年，我正式拜访了黄先生成为他的学生，跟随老师学习长达22年，在这段时间里，我得到了黄派艺术的精髓。黄桂秋先生不仅传授给我所有的技艺，还把自己的心血和经验全部倾注给我。我认为，从一开始，旦角就应该由男演员来扮演，因为这些角色原本就是为男演员写作的。我不明白为什么在戏校中不能招收女旦呢？我选择学男旦，是因为我的声音与这个行当非常相配，我相信在这个问题上，专业之间应该互相支持。

同时，我也坚信只有男旦才能真正地表达出黄派戏中的魅力，因为他们的声音宽广而亮堂。我还记得朱永康先生经常会在家中自己拉胡琴吊嗓子，同时抓紧时间撰写书籍，他著有《黄桂秋舞台艺术》等作品。此外，他还完成了一些关于京剧历史和发展的研究，如《黄桂秋老师和他的黄派艺术》（1989年）以及与毕谷云合作完成的《徐碧云老师的舞台生涯》（1996年），这两部作品详细介绍了京剧旦角黄派、徐派艺术如何形成、发展以及它们对后世产生了怎样的影响，这些文章分别刊登于《京剧谈往录》的“三编；四编”中。

业余时光里，我经常参与票友活动表演一些如《玉堂春》、《王宝钏》、《春秋配》、《别宫祭江》、《蝴蝶媒》、《双官诰》等以 黄派为代表的一系列经典剧目。在晚年的生活中，即使身处繁忙之际，朱永康仍能精准地复现大段二黃腔中的节奏感，以及那特有的甜美娇嫩脆弱之音——正是这一点让人感觉到他内心深处对真传紫气神韵的一份敬仰。

除了音乐方面的热爱，更让我着迷的是音乐理论本身，对于古代乐曲进行研究分析，这种精神一直伴随着我走过每一个关键时刻。而在1993年的某个决定性时刻，一次远赴美国讲学授课的情景，让我的生命轨迹发生了转变，那里的环境激发了我的创造力，也让我有机会将这些知识带入实践，与人合作票演麒派名著《斩经堂》，饰演吴汉之妻王兰英，这场表演获得了海外观众的一致好评。