在那个闭塞的山区，我的童年生活相当贫乏。中学时，我开始尝试弹奏一些乐器，如二胡、口琴和笛子，逐渐也掌握了一些音乐技巧。“当时我最喜欢做竹笛，放假时还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来用来蒙胡琴。”那时候，每个地方都在演出“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然成绩很好，我家人却反对我从艺，但最终还是“偶然”进入了剧团成为鼓手。

为了剧团表演的需要，我开始尝试作曲，不料写出的唱段和歌曲深受演员欢迎，这增强了我的自信。当我21岁能独立完成作曲、配器、指挥小戏时，就有了考大学的念头。在恢复高考后，我再次考虑大学教育。1981年，上海音乐学院戏曲作曲进修班招生竞争激烈，只有华东地区8个名额。我通过层层考试，在安徽唯一被录取学生中进入上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授学习。毕业后，我放弃留校机会回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。

1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》，是我参与创作的一部重要作品。在为这部作品作曲时，我思考的问题是如何让其具有时代感与时俱进。在音乐上，我吸收了一些电声音乐，还融入了一些淮剧元素，将宝玉的心理活动层层展开。他说：“这里突然的张弛和突然的停顿是一个复杂过程，是用‘形散神不散’原则打造出来的。”这部戏在音乐创作上获得高度评价，而我也因此获得“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》更证明了我的能力将其他元素融入黄梅戏中。我充分发挥黄梅戲抒情特点，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音樂劇艺术特色，为当代戲注入娱乐喜剧性。这成了中国地方戲與音樂劇結合的一个“試驗”，成為戲劇創作者界中的“前衛者”。

此外，在进行戏剧创 作同时，也进行学术研究。我主要论著包括《黃梅戲通論》音樂章節、《試論程長庚對京劇音樂貢獻——兼及皮黃腔於安徽之合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，并担任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、高青春文化、高通俗文化。經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。現在是一個多元時代，藝術需要有個性，有地方性，要有更多嘗試，更多跋涉。”

其主要作品包括：黄梅戏舞台剧《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》；影片《徽商情緣》、《母老虎上轎》（母老虎上轿）；电视剧《貂蝉》（貂蝉）、《朝霞滿天》（朝霞满天）、 《平湖秋月》（平湖秋月）；黄梅歌舞《四季美人》（四季美人）、美江南（美江南）;儿童话 《男子漢行動》（男子汉行动）。曾获单项奖：文化部第二届文华音乐创作奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表奖飞天奖。而集体荣誉包括国家文联第八届中国戏剧节优秀音乐创作用心得论文奖以及安徽省第二届社科成果论文獎。此外，还负责编写书籍关于 黄梅 戏 音乐 的 论述 和 研究，如 “ 黄 梅 戏 通 论” 和 “ 程 长 庚 对 京 剧 音 乐 贡 献 —— 兼 及 皮 黄 腔 在 安 徽 之 合 流”。